苏轼 江城子(苏轼写江城子的背景是怎样的)
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2023-12-01
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1. 苏轼 江城子,苏轼写江城子的背景是怎样的?
这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨,形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。 作者写此词时正在密州(今山东诸城)任知州,他的妻子王弗在宋英宗治平二年(1065)死于开封。到此时(熙宁八年)为止,前后已整整十年之久了。
2. 江城子用白描再现和妻子温馨生活的句子?
《江城子》利用虚写、白描手法再现和妻子温馨生活的句子是小轩窗正梳妆。
出自宋代苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。(肠断 一作:断肠)
3. 江城子抒发了诗人什么样情感?
此词表达了强国抗敌的政治主张,抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。 北宋苏轼《江城子·密州出猎》全文: 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。 酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 译文: 我姑且抒发一下少年人的狂傲之气,左手牵着黄狗,右手托着苍鹰。随从的将士们头戴华美艳丽的帽子,身穿貂皮做的衣服,浩浩荡荡的大部队像疾风一样,席卷平坦的山冈。为报答全城的百姓都来追随我,我一定要像孙权一样射杀一头老虎给大家看看。 喝酒喝到正高兴时,我的胸怀更加开阔,我的胆气更加张扬。即使头发微白,又有什么关系呢?朝廷什么时候才能派人拿着符节来密州赦免我的罪呢?那时我定当拉开弓箭,使之呈现满月的形状,瞄准西北,把代表西夏的天狼星射下来。 注释:
1、江城子:词牌名。
2、聊:姑且,暂且。
3、左牵黄,右擎苍:左手牵着黄狗,右臂托起苍鹰,形容围猎时用以追捕猎物的架势。
4、锦帽貂裘:名词作动词,头戴着华美鲜艳的帽子。貂裘,身穿貂鼠皮衣。这是汉羽林军穿的服装。
5、千骑(jì):形容从骑之多。
6、尚:更。
7、、节:兵符,带着传达命令的符节。持节:是奉有朝廷重大使命。
8、会挽雕弓如满月:会,应当。挽,拉。雕弓,弓背上有雕花的弓。满月:圆月。
9、天狼:星名,一称犬星,旧说指侵掠,词中以之隐喻侵犯北宋边境的辽国与西夏。
4. 苏轼经典十首词江城子?
1.《江城子.密州出猎》老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍……
2.《江城子.十年生死两茫茫》十年生死两茫茫,不思量,自难忘……
3.《江城子.天涯流落思无穷》天涯流落思无穷,既相逢,又匆匆……
5. 江城子密州出猎赏析?
《江城子·密州出猎》是宋代文学家苏轼于密州知州任上所作的一首词。
此词表达了强国抗敌的政治主张,抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。
此词开篇“老夫聊发少年狂”,出手不凡。用一“狂”字笼罩全篇,藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。
接下去的四句写出猎的雄壮场面,表现了猎者威武豪迈的气概:词人左手牵黄犬,右臂驾苍鹰,好一副出猎的雄姿!随从武士个个也是“锦帽貂裘”,打猎装束。千骑奔驰,腾空越野!全城的百姓也来了,来看他们的太守行猎,万人空巷。
作者倍受鼓舞,气冲斗牛,为了报答百姓随行出猎的厚意,决心亲自射杀老虎,让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。作者以少年英主孙权自比,更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。
以上主要写“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神态之“狂”,下片更由实而虚。出猎之际,痛痛快快喝了一顿酒,意兴正浓,胆气更壮,尽管“老夫”老矣,鬓发斑白,又有什么关系!
“酒酣胸胆尚开张”,东坡为人本来就豪放不羁,再加上“酒酣”,就更加豪情洋溢了。“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”,“天狼”,即喻指辽和西夏。作者以形象的描画,表达了自己渴望一展抱负,杀敌报国,建功立业的雄心壮志。
此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行,抒兴国安邦之志,拓展了词境,提高了词品,扩大了词的题材范围,为词的创作开创了崭新的道路。
后又作出利箭射向敌人这种出人意料的结局,利用巧妙的艺术构思,把记叙出猎的笔锋一转,自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概。
附:《江城子·密州出猎》原文
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
6. 江城子孤山苏轼赏析?
首先,诗的开头写道:“孤山寺北贾亭西”,直接勾勒出了诗人所处的环境。孤山是福建的一座山,而“贾亭”则是一座亭子的名字,这两个地点的描述为诗歌的背景提供了具体的地理位置。
接着,以“山随平野尽,江入大荒流”表现了山势的高耸和江水的奔流,形象地描绘了福建地区的自然景观。
最后两句“月下飞天镜,云生结海楼”则展现了苏轼对大自然的赞美和想象。镜和楼是隐喻,通过月亮和云彩的形象,表达了苏轼对山川、江河的美丽景色的欣赏和想象。
整首诗以简洁明快的语言展示了苏轼对福建山川江河的独特感受和对自然美景的赞美。通过细腻的描写和生动的比喻,使读者能够感受到苏轼对大自然的热爱和敬畏之情。
7. 如何鉴赏苏轼的江城子?
苏轼一生共写过五首《江城子》,这里赏析其中一首:
《江城子》·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。译文:
十年来,生死隔阻,阴阳相界,你对人间世事,我对幽冥情形。均茫然而互不相知。自你去后,即使我强忍着不去回想,但昔日的美好情景也会时时映现心头,对你的思念更难以忘怀。
你长眠故里,我宦游密州,相隔遥远,我满腹的苦悲伤无处诉说。如今,我已是容颜苍老,风尘满面,两鬓染霜,青丝华白、我们即使有幸相见,你恐怕也不认识我了。
入夜之后,在恍惚迷离的梦幻中,忽然回到时时惦念的故乡,看见你正在小小的廊房窗前,临镜梳妆。你我久久相视,竟说不出话来,只有滚滚热泪,满面流下。
梦醒之后,依然是无限的凄凉和思念。我想,每年的此时此刻,在这月色冷清朦胧的夜晚,你也会在短松丛生的小山因上因眷念亲人而无比悲伤吧!
赏析:
这是一首悼念亡妻之作。苏轼十九岁时,与年方十六的王弗喜结连理。王弗貌美贤淑,苏轼年少有才,二人恩爱情深。可惜王弗二十七岁时不幸谢世。苏轼痛失爱侣,心灵的创伤和精神上受到的打击,难以言说。熙宁八年(1075)、苏轼任家州知州,次年正月二十日,他与爱妻梦中相逢,因而写下这首传诵千古的悼亡词。
上片写词人对亡妻的深沉思念。前五句直叙生死隔阻、阴阳相隔的思念之情。“十年生死两茫茫。不思量,自难忘”,从时间角度着眼来写。“十年”,点明时间之长,包含了其间的沧桑巨变和绵绵的相思之情,内容丰富,高度概括。
“茫茫二字,不仅揭示了幽明相隔、渺茫难详的现实,也表现了内心的孤寂空虚和落寞惆怅,更反映了思念之情的深切。著一“两”字,把这种无奈和情绪推及彼此,体现了词人与亡妻生前的相知相爱,突出了彼此间情感的深厚和思念的殷切。
但是,词人却收笔陡转,写出“不思量”三字,回意蓄势,紧接着一句“自难忘",扬起突发,逼进一步,把那种深沉的思念强调得异常显明而突出。纵使“不思量”已经“自难忘”,那么,如果时时“思量”,又将如何?
"千里孤坟,无处话凄凉”,从空间角度着眼来写。“干里”,言其远---生者身羁密州,死者坟葬彭山,山遥水远,一层;生者身居阳世,死者深陷幽冥。幽明隔阻又一层。
“孤坟”,言其单---死者长眠地下,孤单冷清,一层;生者落寞寂寥,虽身处繁华闹世,但内心孤寂,又一层"无处话凄凉”言满腹悲伤一层;无处诉说,又一层。
之所以“凄凉”,是因为幽明隔绝;“无处话”则不仅因为幽明隔结,还因生死异处,相隔千里。词人在这有限的语言中包纳了极其丰富的内容。"纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜”,通过假设之词抒写生死离别的思念之情。
前五句极写不能"相逢”的痛伤。此处却用“纵使相逢”一转,别开天地,另创新境。词人牵肠挂肚,期盼能与长逝的爱要“相逢",可转而一想,即使相逢恐怕她也不认识我了,因为自己如今已是"尘满面,鬓如霜”,不再是当年那个风华正茂的青年了。
“尘满面,鬓如霜",既包含了官海沉浮、世事沧桑的悲苦和巨变,也包含了对亡妻日思夜想而经受的精神折磨和心灵摧残,惟优思而催人衰老,早生华发。
下片前五句记述梦境、通过日常生活画面的描绘,体现伉俪恩爱,抒发对亡妻的深切思念之情。“小轩窗,正梳妆”,刻画爱妻的形象,栩栩如生,似虚则实,这是十年前情景;“相顾无言,惟有泪干行”,描写夫妻相见惊定之后的表现,惟妙惟肖。
不是无话可说,而是要说的话太多,竟不知从何说起。现实中相思十年,梦境中一晃十年,这样大跨度的时空中,包容了多少内容啊!结尾三句,写梦醒后的感慨。
由梦幻回到现实,词人不再直接说自己如何想念妻子,而是推想孤坟中的妻子如何思念自己,与上片起句遥相呼应。延续梦境意脉,既写了爱妻,同时也是在写自己,一 笔两用,手法很是巧妙。
这首悼亡词,全用白描手法,出语平淡朴实,但平淡中却寄寓着真淳; 情调极其哀婉,但却并不板滞。
上片写夫妻生死隔阻,不能相见,“无处话凄凉”,这是无法改变的现实;但“纵使相逢”一转,由实入虚,使词出现了新的境界--现实生活中既然不能相见,退一步讲,纵使相见,恐怕也不会相识,似乎只能“无处话凄凉”了。
然而,下片通过“幽梦”使词的境界绝处逢生,偏偏就写现实中实现不了的,纵使相见也不会相识的相见,出人意表。词人笔墨翻卷,忽而写实,忽而幻想,波澜迭起,境界层出。虚虚实实,犹如天马行空,令人叹绝。
情调极其哀婉,但却并不板滞。上片写夫妻生死隔阻,不能相见,“无处话凄凉”,这是无法改变的现实;但“纵使相逢”一转,由实入虚,使词出现了新的境界--现实生活中既然不能相见,退一步讲,纵使相见,恐怕也不会相识,似乎只能“无处话凄凉”了。
然而,下片通过“幽梦”使词的境界绝处逢生,偏偏就写现实中实现不了的,纵使相见也不会相识的相见,出人意表。词人笔墨翻卷,忽而写实,忽而幻想,波澜迭起,境界层出。虚虚实实,犹如天马行空,令人叹绝。
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1. 苏轼 江城子,苏轼写江城子的背景是怎样的?
这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨,形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。 作者写此词时正在密州(今山东诸城)任知州,他的妻子王弗在宋英宗治平二年(1065)死于开封。到此时(熙宁八年)为止,前后已整整十年之久了。
2. 江城子用白描再现和妻子温馨生活的句子?
《江城子》利用虚写、白描手法再现和妻子温馨生活的句子是小轩窗正梳妆。
出自宋代苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。(肠断 一作:断肠)
3. 江城子抒发了诗人什么样情感?
此词表达了强国抗敌的政治主张,抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。 北宋苏轼《江城子·密州出猎》全文: 老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。 酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨?持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。 译文: 我姑且抒发一下少年人的狂傲之气,左手牵着黄狗,右手托着苍鹰。随从的将士们头戴华美艳丽的帽子,身穿貂皮做的衣服,浩浩荡荡的大部队像疾风一样,席卷平坦的山冈。为报答全城的百姓都来追随我,我一定要像孙权一样射杀一头老虎给大家看看。 喝酒喝到正高兴时,我的胸怀更加开阔,我的胆气更加张扬。即使头发微白,又有什么关系呢?朝廷什么时候才能派人拿着符节来密州赦免我的罪呢?那时我定当拉开弓箭,使之呈现满月的形状,瞄准西北,把代表西夏的天狼星射下来。 注释:
1、江城子:词牌名。
2、聊:姑且,暂且。
3、左牵黄,右擎苍:左手牵着黄狗,右臂托起苍鹰,形容围猎时用以追捕猎物的架势。
4、锦帽貂裘:名词作动词,头戴着华美鲜艳的帽子。貂裘,身穿貂鼠皮衣。这是汉羽林军穿的服装。
5、千骑(jì):形容从骑之多。
6、尚:更。
7、、节:兵符,带着传达命令的符节。持节:是奉有朝廷重大使命。
8、会挽雕弓如满月:会,应当。挽,拉。雕弓,弓背上有雕花的弓。满月:圆月。
9、天狼:星名,一称犬星,旧说指侵掠,词中以之隐喻侵犯北宋边境的辽国与西夏。
4. 苏轼经典十首词江城子?
1.《江城子.密州出猎》老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍……
2.《江城子.十年生死两茫茫》十年生死两茫茫,不思量,自难忘……
3.《江城子.天涯流落思无穷》天涯流落思无穷,既相逢,又匆匆……
5. 江城子密州出猎赏析?
《江城子·密州出猎》是宋代文学家苏轼于密州知州任上所作的一首词。
此词表达了强国抗敌的政治主张,抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。
此词开篇“老夫聊发少年狂”,出手不凡。用一“狂”字笼罩全篇,藉以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。
接下去的四句写出猎的雄壮场面,表现了猎者威武豪迈的气概:词人左手牵黄犬,右臂驾苍鹰,好一副出猎的雄姿!随从武士个个也是“锦帽貂裘”,打猎装束。千骑奔驰,腾空越野!全城的百姓也来了,来看他们的太守行猎,万人空巷。
作者倍受鼓舞,气冲斗牛,为了报答百姓随行出猎的厚意,决心亲自射杀老虎,让大家看看孙权当年搏虎的雄姿。作者以少年英主孙权自比,更是显出东坡“狂”劲和豪兴来。
以上主要写“出猎”这一特殊场合下表现出来的词人举止神态之“狂”,下片更由实而虚。出猎之际,痛痛快快喝了一顿酒,意兴正浓,胆气更壮,尽管“老夫”老矣,鬓发斑白,又有什么关系!
“酒酣胸胆尚开张”,东坡为人本来就豪放不羁,再加上“酒酣”,就更加豪情洋溢了。“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”,“天狼”,即喻指辽和西夏。作者以形象的描画,表达了自己渴望一展抱负,杀敌报国,建功立业的雄心壮志。
此作是千古传诵的东坡豪放词代表作之一。词中写出猎之行,抒兴国安邦之志,拓展了词境,提高了词品,扩大了词的题材范围,为词的创作开创了崭新的道路。
后又作出利箭射向敌人这种出人意料的结局,利用巧妙的艺术构思,把记叙出猎的笔锋一转,自然地表现出了他志在杀敌卫国的政治热情和英雄气概。
附:《江城子·密州出猎》原文
老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
酒酣胸胆尚开张,鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。
6. 江城子孤山苏轼赏析?
首先,诗的开头写道:“孤山寺北贾亭西”,直接勾勒出了诗人所处的环境。孤山是福建的一座山,而“贾亭”则是一座亭子的名字,这两个地点的描述为诗歌的背景提供了具体的地理位置。
接着,以“山随平野尽,江入大荒流”表现了山势的高耸和江水的奔流,形象地描绘了福建地区的自然景观。
最后两句“月下飞天镜,云生结海楼”则展现了苏轼对大自然的赞美和想象。镜和楼是隐喻,通过月亮和云彩的形象,表达了苏轼对山川、江河的美丽景色的欣赏和想象。
整首诗以简洁明快的语言展示了苏轼对福建山川江河的独特感受和对自然美景的赞美。通过细腻的描写和生动的比喻,使读者能够感受到苏轼对大自然的热爱和敬畏之情。
7. 如何鉴赏苏轼的江城子?
苏轼一生共写过五首《江城子》,这里赏析其中一首:
《江城子》·乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。译文:
十年来,生死隔阻,阴阳相界,你对人间世事,我对幽冥情形。均茫然而互不相知。自你去后,即使我强忍着不去回想,但昔日的美好情景也会时时映现心头,对你的思念更难以忘怀。
你长眠故里,我宦游密州,相隔遥远,我满腹的苦悲伤无处诉说。如今,我已是容颜苍老,风尘满面,两鬓染霜,青丝华白、我们即使有幸相见,你恐怕也不认识我了。
入夜之后,在恍惚迷离的梦幻中,忽然回到时时惦念的故乡,看见你正在小小的廊房窗前,临镜梳妆。你我久久相视,竟说不出话来,只有滚滚热泪,满面流下。
梦醒之后,依然是无限的凄凉和思念。我想,每年的此时此刻,在这月色冷清朦胧的夜晚,你也会在短松丛生的小山因上因眷念亲人而无比悲伤吧!
赏析:
这是一首悼念亡妻之作。苏轼十九岁时,与年方十六的王弗喜结连理。王弗貌美贤淑,苏轼年少有才,二人恩爱情深。可惜王弗二十七岁时不幸谢世。苏轼痛失爱侣,心灵的创伤和精神上受到的打击,难以言说。熙宁八年(1075)、苏轼任家州知州,次年正月二十日,他与爱妻梦中相逢,因而写下这首传诵千古的悼亡词。
上片写词人对亡妻的深沉思念。前五句直叙生死隔阻、阴阳相隔的思念之情。“十年生死两茫茫。不思量,自难忘”,从时间角度着眼来写。“十年”,点明时间之长,包含了其间的沧桑巨变和绵绵的相思之情,内容丰富,高度概括。
“茫茫二字,不仅揭示了幽明相隔、渺茫难详的现实,也表现了内心的孤寂空虚和落寞惆怅,更反映了思念之情的深切。著一“两”字,把这种无奈和情绪推及彼此,体现了词人与亡妻生前的相知相爱,突出了彼此间情感的深厚和思念的殷切。
但是,词人却收笔陡转,写出“不思量”三字,回意蓄势,紧接着一句“自难忘",扬起突发,逼进一步,把那种深沉的思念强调得异常显明而突出。纵使“不思量”已经“自难忘”,那么,如果时时“思量”,又将如何?
"千里孤坟,无处话凄凉”,从空间角度着眼来写。“干里”,言其远---生者身羁密州,死者坟葬彭山,山遥水远,一层;生者身居阳世,死者深陷幽冥。幽明隔阻又一层。
“孤坟”,言其单---死者长眠地下,孤单冷清,一层;生者落寞寂寥,虽身处繁华闹世,但内心孤寂,又一层"无处话凄凉”言满腹悲伤一层;无处诉说,又一层。
之所以“凄凉”,是因为幽明隔绝;“无处话”则不仅因为幽明隔结,还因生死异处,相隔千里。词人在这有限的语言中包纳了极其丰富的内容。"纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜”,通过假设之词抒写生死离别的思念之情。
前五句极写不能"相逢”的痛伤。此处却用“纵使相逢”一转,别开天地,另创新境。词人牵肠挂肚,期盼能与长逝的爱要“相逢",可转而一想,即使相逢恐怕她也不认识我了,因为自己如今已是"尘满面,鬓如霜”,不再是当年那个风华正茂的青年了。
“尘满面,鬓如霜",既包含了官海沉浮、世事沧桑的悲苦和巨变,也包含了对亡妻日思夜想而经受的精神折磨和心灵摧残,惟优思而催人衰老,早生华发。
下片前五句记述梦境、通过日常生活画面的描绘,体现伉俪恩爱,抒发对亡妻的深切思念之情。“小轩窗,正梳妆”,刻画爱妻的形象,栩栩如生,似虚则实,这是十年前情景;“相顾无言,惟有泪干行”,描写夫妻相见惊定之后的表现,惟妙惟肖。
不是无话可说,而是要说的话太多,竟不知从何说起。现实中相思十年,梦境中一晃十年,这样大跨度的时空中,包容了多少内容啊!结尾三句,写梦醒后的感慨。
由梦幻回到现实,词人不再直接说自己如何想念妻子,而是推想孤坟中的妻子如何思念自己,与上片起句遥相呼应。延续梦境意脉,既写了爱妻,同时也是在写自己,一 笔两用,手法很是巧妙。
这首悼亡词,全用白描手法,出语平淡朴实,但平淡中却寄寓着真淳; 情调极其哀婉,但却并不板滞。
上片写夫妻生死隔阻,不能相见,“无处话凄凉”,这是无法改变的现实;但“纵使相逢”一转,由实入虚,使词出现了新的境界--现实生活中既然不能相见,退一步讲,纵使相见,恐怕也不会相识,似乎只能“无处话凄凉”了。
然而,下片通过“幽梦”使词的境界绝处逢生,偏偏就写现实中实现不了的,纵使相见也不会相识的相见,出人意表。词人笔墨翻卷,忽而写实,忽而幻想,波澜迭起,境界层出。虚虚实实,犹如天马行空,令人叹绝。
情调极其哀婉,但却并不板滞。上片写夫妻生死隔阻,不能相见,“无处话凄凉”,这是无法改变的现实;但“纵使相逢”一转,由实入虚,使词出现了新的境界--现实生活中既然不能相见,退一步讲,纵使相见,恐怕也不会相识,似乎只能“无处话凄凉”了。
然而,下片通过“幽梦”使词的境界绝处逢生,偏偏就写现实中实现不了的,纵使相见也不会相识的相见,出人意表。词人笔墨翻卷,忽而写实,忽而幻想,波澜迭起,境界层出。虚虚实实,犹如天马行空,令人叹绝。
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